下面一直湿漉漉的还有救吗

又美又催泪；又反思又乡愁。这个电影给我的感觉是“改革开放年代的沈从文”。在那个传统历史文化反思与改革开放初期的年代，下面一直湿漉漉的还有救吗这个电影无疑可以被放进“文明”与“落后”的语境与逻辑中去理解，但是它的特别之处在于，在整个电影故事发生的这个“落后”的空间中，一切却是那么美（村庄和自然景观），下面一直湿漉漉的还有救吗甚至那个无疑处在被批判位置的丈夫木生，又是真的那么爱着春姐。因此，电影展示的无疑是“落后”，但同时也是“乡愁”。在这个意义上，下面一直湿漉漉的还有救吗这个电影与其他的八十年代历史文化反思的作品都有所不同。“文明”在这里是一个不在场的能指，下面一直湿漉漉的还有救吗是那个春姐一直想看的“火车”和片尾那一声悠长的火车汽笛声，代表着未来与“进步”，这应该也是那个改革开放初年对“现代化”的美好与单纯憧憬的体现。如果把这个电影跟后来那些“文明”已经在场的影片对比着看会更有意思